Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx преглед и рейтинг

Обектите на трети страни отдавна са алтернатива на разходите за името на марките, но не всеки от тях е силен оптичен изпълнител. Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX ($ 599) не е задължително да изглежда като модерен обектив отвън, но го допълва в качеството на изображението. Ъгълът му на зрение е солидно на ултра широката територия. Ако снимате с APS-C Canon или Nikon SLR и сте след ярък, широк обектив, погледнете Tokina. Не е най-сънливият увеличение отвън, но блендата му f / 2.8 го поставя в свой собствен клас, особено предвид относително ниската му цена.

Датирана естетика

11-20 мм не изглежда като нов обектив. Дизайнът му е направо от 90-те години, изпълнен с странни възможности за избор на шрифт за етикети и кофти гумирани шнурове върху пръстените за фокус и увеличение. Златните акценти са подобни на тези, които Nikon прави с последните си SLR обективи, но преодоляват по-новата тенденция на занижени дизайни малко цвят, за да привлече вниманието ви.

11-20 мм измерва 3, 6 на 3, 5 инча (HD), тежи 1, 2 паунда, и поддържа 82 мм предни филтри. Предлага се за Canon и Nikon огледално-рефлексни фотоапарати, и покрива APS-C сензор за изображение. От гледна точка на целия кадър, обхватът му на покритие е най-подобен на 16, 5-30 мм увеличение. Изображението по-горе е заснето в най-широката настройка, а това отдолу се увеличава докрай. И двете са заснети от една и съща гледна точка.

Реверсивен капак на обектива, заедно с предни и задни капачки, сте включена. Няма вид защита от атмосферни влияния, което не е изненадващо предвид исканата цена и амбициозния f / 2.8 дизайн. Все пак бихме искали да видим флуорна защита за предния елемент, като правите с бюджета на съперника Tamron 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD.

Не е вградена стабилизация на изображението. Видяхме по-скоро ултра широки увеличения добавят функцията, тъй като е много полезно за ръчен запис на видео. Nikon има стабилизиран обектив с подобен ъгъл на видимост, AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, а Canon има стабилизирания EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM. Нито един от тях не е толкова ярък, колкото Tokina, но и двете ще заснемат по-гладки ръчни видео кадри.

Моторът за автоматично фокусиране е малко бавен, изисква около 0, 2- втори за придобиване и заключване на фокуса с обикновено бързия Nikon D500. Освен това е силно, което е проблем за фотографите, работещи в среда, където е тишината ключ, и поставя допълнителен амортисьор за използване на обектива за видео. Ако го направите, залепете камерата на статив и се придържайте към ръчно фокусиране.

Ще използвате фокусен съединител, за да превключвате между ръчно и автоматично фокусиране. Фокусният пръстен, който седи към предния елемент, се дърпа направо назад, за да деактивира автофокуса и да премине към ръчно управление. Работи добре на теория, но в практика Намерих механизма малко труден за регулиране. Беше също толкова вероятно да се забие по време на движение, както и да работи както е проектирано.

фокус е на разположение до 11 инча, измерено от сензора за изображение на камерата, така че е приблизително пет инча от сензора за изображение. Обикновено няма да получите макро резултати от такъв широк обектив, но няма да се чувствате ограничени при работа в близост. В своето най-доброто 11-20 мм увеличава предметите с 1: 8, 6 жизнен размер.

Остра оптика

Тествах 11-20 мм със софтуера 20.9MP Nikon D500 и Imatest. При 11 mm f / 2.8 той поставя силни разделителни числа, като изрязва 2520 линии при центрирана оценка. Качеството на ръба, често безпокойство при широко увеличение, не е толкова високо, колкото средно аритметично, но надхвърля лесно 1800-те линии с марка 2, 080 реда.

При f / 4 средният резултат се изкачва до 2 851 линии, а ръбовете са остри 2538 линии - пейзажните фотографи ще открият, че обективът е много жизнеспособен тук, дори и за сцени, където разделителната способност на ръба е ключова. Обективът е по-добър при f / 5.6 (3062 линии) и f / 8 (3084 линии), и при двете настройки разделителната способност е почти толкова силна в краищата на рамката, колкото е средно.

Има лек спад в разделителната способност при f / 11 (2, 922 линии), тенденция, която продължава при f / 16 (2, 553 линии), и минималната настройка f / 22 (1, 930 линии). Поради това не препоръчваме да използвате обектива в най-тесните му отвори, освен ако не се опитвате да получите Sunstar ефект във вашия образ.

Разделителната способност остава силна на 15 мм. При f / 2.8 виждаме средно 2610 линии, като в периферията има 2 058 линии. Има скромен крак в f / 4 (2 652 линии), но за да видите значителна печалба, ще трябва да спрете до f / 5.6. Тук обектива показва 2870 линии средно, без да се показват външни части на рамката отличен 2742 линии. Пиковата разделителна способност е при f / 8 (3, 041 линии), а f / 11 не изостава при 2939 линии. Още веднъж избягвайте f / 16 (2, 601 реда) и f / 22 (2, 022 реда), когато можете.

При 20 мм обектива показва не е толкова остър при f / 2.8, колкото при други настройки - виждаме 2473 линии, но е толкова остър в краищата, колкото е средно. Виждаме подобни резултати при f / 4 (2, 611 линии), преди очакваното подобрение при f / 5, 6 (2827 линии), f / 8 (2, 979 линии) и f / 11 (2, 917 реда). Пропуснете f / 16 (2, 649 реда) и f / 22 (2, 093 реда), когато можете.

Обективът показва известно изкривяване, но не толкова, колкото очаквате от свръхшироко увеличение и със сигурност не толкова, колкото бихте си представили да видите от един с a f / 2.8 бленда в целия му обхват на увеличение. При 11 мм има около 4, 3 процента изкривяване на барела - забележимо, но по-добре контролирано от Nikon AF-P DX 10-20 мм (5, 5 процента) или Тамрон 10-24 мм (5, 9 процента) при най-широките им настройки. Изкривяването спада, когато увеличите - получавате около 1, 9 процента на 15 мм и незначителни 0, 9 процента на 20 мм.

Тествах 10-20 мм с Nikon D500, който поддържа настройка на периферното осветяване на камерата, дори когато снимате с обектив на трета страна. Активирането му предоставя JPG изображения с по-светли ъгли, отколкото получавате, когато снимате в Raw или с изключена корекция. При 11mm f / 2.8 ъглите показват -2.2EV спад при f / 2.8 и -1.3EV дефицит при f / 4. При по-тесни f-stop яркостта е в рамките на нашата -1EV толеранс от центъра до ъгъла и същото е вярно при 15 mm и 20 mm при всяка бленда.

Винетката е малко по-силна с изключена корекция. При 11 mm виждаме -2.6EV при f / 2.8, -1.6EV при f / 4, а около -1.1EV при по-тесни отвори. При 15 мм за винетката си струва да говорите само при f / 2.8, а там е скромният -1.4EV. Осветлението на 20 мм е, за практически цели, равномерно на всеки ф-стоп.

Силна алтернатива на трети страни

Има много малко да се оплаквате от Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX от оптична гледна точка. Той може да се похвали с ярка бленда f / 2.8, предоставя детайлни, резки изображения и макар да показва някакво изкривяване, той е по-добре контролиран, отколкото при конкуриращи увеличения с по-тесни бленда. И ви дава всичко това за около $ 600, кражба предвид дизайна f / 2.8.

Fit и финишът обаче са малко по-назад от времето. Няма вид уплътняване на времето и моторът за фокусиране е както силен, така и малко бавен. 11-20 мм са на пазара от няколко години, така че не е шокиращо липсата на флуорно покритие - водоустойчивото покритие става все по-често през последните няколко години.

Ако се интересувате преди всичко от фотографията, Tokina 11-20 мм е отлична опция за снимки, при които ултра широк обектив е ключов. Той ще ви служи добре за пейзажи - както епични западни гледки, така и пещерни градски градски пейзажи. Но видеографите, особено тези, които предпочитат да работят ръчно, вместо това трябва да пазаруват обектив със стабилизация и по-тиха система за фокусиране.