Съдържание:
- Дизайн: Basic Black
- Качество на изображението: предимно отлично
- Отлично, достъпно f / 2.8 увеличение
Видео: Tamron 28-75mm F2.8 Di III RXD - 1 Year Later w/ Sony A7III (Октомври 2024)
Дизайн: Basic Black
28-75 мм не е въртящ глава. Световото увеличение - с размери 4, 6 на 2, 9 инча (HW), тежи 1, 2 килограма и поддържа 67 мм предни филтри - обхваща диапазон от 28 до 75 мм. Това е най-краткото му ниво от 28 мм, тъй като се разширява при увеличение. Той не разполага с широкоъгълното покритие като двойката на Sony с 24-70 мм увеличение, което може да бъде изключение за сватбените фотографи, които са склонни да се нуждаят от снимайте малко по-широко, за да заснемете групи, възхитени на рецепцията, или всички архитектурни детайли на каверновите катедрали.
Цевта е черен поликарбонат с гумиран пръстен за увеличение отпред и гол поликарбонатен пръстен с ръчен фокус, заемащ средата. Включва се реверсивен капак на обектива, както и предни и задни капачки, но не получавате никакъв калъф или калъф за съхранение. На самия обектив няма контролни превключватели или превключватели - ще регулирате режима на фокусиране чрез настройките на камерата и няма стабилизация в обектива, която да активира или деактивира.
Липсата на оптична стабилизация не е огромна работа, освен ако не снимате с първо поколение a7 модел. Серията II и III, както и a9, включват петстепенна стабилизация в тялото. Той е много ефективен за все още фотография и върши добра работа и с видео. Забелязах някакво разтърсване в ръчни 4K кадри, заснети на 75 мм близо до границата на макро фокусиране на обектива, но по-голямото увеличение е по-усилено за стабилизационна система. Други ръчни клипове изглеждаха също толкова добре, колкото при всеки друг обектив, сдвоен с a7R III.
Първите копия на 28-75 мм, които пристигнаха на дребно, станаха жертва на програмна грешка, която причиняваше случайни проблеми с автофокуса при запис на видео. Това беше поправено чрез актуализация на фърмуера. Не получих възможност да прилагам актуализацията сам - Tamron актуализира обектива, преди да го изпрати. Ако поръчате копие на обектива за ранна доставка без актуализация на фърмуера (по време на натискане, текущата версия е идентифицирана като Версия 02 в менюто на камерата), можете да приложите поправянето само с карта с памет и камера - при условие че не използват macOS 10.13 (High Sierra). Софтуерът за актуализация работи с Windows 7 SP1, Windows 8.1 и Windows 10, както и macOS 10.10 (Yosemite) до 10.12 (Sierra).
Въпреки че не поддържат най-новите macOS, възможността за надграждане на фърмуера на обектива без нужда от допълнителен хардуер е голям плюс. Ако закупите SLR обектив Tamron, ще ви е необходим аксесоарът TAP-in Console, за да го направите.
За разлика от някои други обективи на трети страни, 28-75 мм поддържа всички режими на фокус на Sony. С a7R III нямах проблеми с EyeAF и разпознаването на лица, а обектива се събужда перфектно при проследяване на движещи се обекти.
Всички пълнокадрови камери на Sony включват вграждане на времето. 28-75мм също е запечатан, с шест вътрешни уплътнения, за да не попадне влагата във вашата камера. Обикновено виждаме това ръка за ръка със защита от прах, но Tamron не претендира с 28-75 мм. Той включва флуорно покритие в дизайна. Предният елемент на лещата е защитен
Разстоянието за близо фокусиране варира в зависимост от настройката за увеличение. Дизайнът му позволява най-близкият фокус - 7, 5 инча - на 28-милиметровата позиция, която създава макро увеличение от 1: 2, 9 жизнени размери. Когато сте зададени на 75 мм, ще трябва да архивирате малко, до 15, 3 инча, за 1: 4 макро заснемане. По-добре е от двете увеличения на 24-70 мм Sony - скъпите G Master мрежи 1: 4.2 при 70 мм, а 24-70 мм F4 ZA излизат с увеличение 1: 5.
Качество на изображението: предимно отлично
Тествах 28-75 мм с 42MP a7R III, понастоящем модел с най-висока разделителна способност, наличен от Sony. Дори когато е сдвоена с взискателен сензор, той поставя силни разделителни числа в нашите оценки на Imatest - в по-голямата си част.
28-75 мм показва най-слабото си представяне при широкоъгълна настройка. При 28 mm f / 2.8 той оценява 2814 при оценяване в централно тегло, което минава по мощност за рязкост, но едва-едва и не равномерно в рамките на кадъра. Централната зона е рязко залепена, на 4 278 линии, но става по-мека, когато се отдалечите от центъра. Средните части на рамката показват само 1810 линии, а външните ръбове набират 1, 431 линии. Ако работите отблизо и размивате фона около предимно центриран обект, ще харесате резултатите, които обективът предоставя, но пейзажните стрелци ще искат да спират до чисти силни резултати от центъра до ръба.
При f / 4, хрупкавата област на рамката се разширява забележимо. Средният резултат се изкачва до отлична територия, на 3 717 линии. Централната зона е изключителна, като преобладава 4 800 линии. Средните части са приемливи, 2 919 реда, макар и да не са от класациите. Краищата все още са малко меки (1725 линии), но това не е необичайно за този обектив. Дори премиумът от 24-70mm G Master на Sony показва меки ръбове при по-широки отвори, когато се снима на 24 mm.
Нещата са по-добри при f / 5.6, с 4 103 линии, усреднени в рамката, средните части, които надвишават 3700 линии, и ръбовете, които, макар и да не са големи, показват само видимо меки 2294 линии. При f / 8 средният резултат е 4, 289 реда, а по-голямата част от кадъра е по-добра от 4000 линии. Краищата все още изостават, но при 3 269 линии няма да откриете много лошо с тях.
Пейзажните стрелци ще намерят f / 11 за сладкото място за разделителна способност, f-stop, при който обективът поставя най-високата разделителна способност на 28 mm от ръба до ръба. Средната стойност е малко по-малка, отколкото получавате при f / 8 (4, 182 реда), но производителността е изключителна до краищата на рамката, които показват 3 903 реда.
Започваме да виждаме ефектите на дифракцията при f / 16, където средният резултат пада до 3 793 линии. Това е по-скоро проблем при f / 22. Получавате само 2894 линии, когато спрете до минималната бленда.
Проблемите с производителността, които видяхме при 28 mm f / 2.8, са изчезнали на 50-милиметрово увеличение. При f / 2.8 обективът показва 3 773 линии тук, като ръбовете достигат 3 100. Има подобрение при f / 4 - средният резултат е 4 250 линии, отново с най-острата част на рамката в центъра и отлична средна част (3 988) и изпълнение на ръба (3 771 линии). Това се задържа, докато спирате по-нататък.
При f / 5.6 виждаме 4, 410 линии, а пиковете на разделителна способност при f / 8 (4 405 линии). Все още получавате силно качество на изображението при f / 11 (4, 165 реда), макар че ще загубите нещо снимане при f / 16 (3, 767 линии) и f / 22 (2884 линии).
В положение 75 мм разделителната способност отпада малко. При f / 2.8 обективът разрешава 3 273 линии средно, но както при 28 мм, виждаме известна мекота в средната част (2, 508 линии) и ръбовете (1, 975 линии). Изпълнението е по-добро при f / 4, като средният резултат се покачва до 3 635 линии. Разделителната способност в средните части на рамката е много по-добра (3284 реда) и макар че ръбовете са малко меки при 2343 линии, те не са размити.
При f / 5.6 изображението е остро от центъра до ръба, въпреки че все още виждаме по-малка разделителна способност в периферията. Краищата показват силни 3 059 линии, докато по-отчетливите показатели в средната и средната част носят средното ниво до 4 051 линии. Нещата са по-добри в рамките на кадъра (4 196 линии) и в краищата (3, 474 линии) при f / 8.
Ако снимате портрети с f / 2.8 или f / 4, производителността на ръбовете не означава много при 75 мм - обикновено рамката ще бъде замъглена от дълбочината на полето там. Ако обичате да снимате пейзажи на умерени телефото разстояния, f / 11 ще ви осигури най-доброто представяне от центъра до ръба. Средната оценка е почти толкова добра, колкото получава обектива (4, 159 линии), а ръбовете са над 3800 линии. Както при другите фокусни разстояния, опитайте се да прескочите f / 16 (3, 798 линии) и f / 22 (3059 линии).
Не всичко се отнася до резолюцията. Ние също така разглеждаме изкривяванията, когато оценяваме лещите, както и как равномерната светлина се хвърля върху сензора - повечето лещи са по-ярки в центъра, отколкото в ъглите. На 28 мм виждаме около 2, 5 барел изкривяване, ефект, който причинява изчертаване на прави линии с външна крива. Той дава възможност за изкривяване на фиксирането, когато увеличавате. Виждаме едва забележим 1 процент на 50 мм и по-ясно изразен 1, 5 процента на 75 мм. Ефектът на пинцета причинява появата на прави линии с леко навътре.
Това е нещо, което може да бъде компенсирано в софтуера. Погледнете изображението по-горе, заснето на 28 мм без корекции, в сравнение с снимката по-долу, при което е премахнато изкривяване с помощта на профила на лещите на Lightroom за 28-75 мм. Губиш малко от сцената, като премахваш изкривяването на цевта, но линиите на тротоара и стената се появяват така, както се случват в действителност в коригираното изображение.
Също така ще забележите, че ъглите на коригираното изображение също са малко по-ярки. 28-75 мм хвърля малко винетка, въпреки че се различава в зависимост от бленда и фокусно разстояние. При 28 mm ъглите f / 2.8 изостават от центъра с -4EV. Спирането до f / 4 намалява дефицита до -2.8EV и виждаме спад от -2EV при f / 5.6. При по-тесни f-стопове винетката е незначителна. Ако снимате JPG файлове, можете да активирате корекция в камерата и въпреки че обективът все още има малко ъгъл на затъмнение при f / 2.8 (-2.1EV), когато е активиран, това не е голям проблем при по-тесни настройки.
При 50 mm виждаме -1.9EV при f / 2.8, когато снимате в Raw формат. При по-малки
Ъглите са по-димни на 75 мм. При f / 2.8 дефицитът е -3.7EV, който е съкратен до -2.4EV при f / 4 и почти пренебрежимо -1.4EV при f / 5.6. JPG стрелците ще се справят с -1.9EV при f / 2.8, но при f / 4 и извън винетката не се вижда в повечето сцени.
Отлично, достъпно f / 2.8 увеличение
Има
Но тъй като сме поставили по-големи и по-големи сензори в огледални тела, стана ясно, че не можете да победите законите на физиката. Докато някои дизайни на лещи - по-специално широкоъгълните мащаби като Soy FE 12-24mm G - са значително по-малки от сравнителните лещи за SLR системи, разликите в дизайна не са толкова изразени за много други видове лещи, включително стандартните зуми като 28- 75 милиметър.
Sony избраха безкомпромисен дизайн със своето стандартно увеличение f / 2.8, 24-70mm F2.8 GM, обектив, който е толкова голям и тежък, колкото и подобна оптика за SLR. Но вие плащате за това по няколко начина - цена от 2200 долара и допълнителни два килограма, окачени от предната страна на камерата. Тамрон предприе обратния подход, жертвайки известна широкоъгълна покривност и острота на ръба, за да донесе компактно f / 2.8 увеличение на пазара на цена, която е по-недостъпна за ентусиасти, които просто нямат няколко хиляди долара, които да харчат за обектив.
За мен подходът работи. Нито веднъж не се чувствах ограничен, когато снимах с 28-75 мм. Той се фокусира отблизо за близо до макро снимки, смъртоносно е остър при спиране малко и е напълно способен да заснема качествени изображения и видео в най-широката си настройка. Ако сте професионални работници, вероятно ще пропуснете да използвате малко по-широк ъгъл, така че ако използвате камерата си за печелене, 24-70 мм F2.8 GM вероятно е по-добър избор. Но за ентусиасти и професионалисти, работещи в други дисциплини, Tamron представлява голяма икономия на цената без голям спад в производителността - и печели нашия избор на редактор.
