Tamron sp 24-70mm f / 2.8 di vc usd g2 преглед и оценка

Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 ($ 1199) е достъпна алтернатива на подобни f / 2.8 увеличения от Canon ($ 1, 899) и Nikon (2, 399, 95 $). Обективът Tamron включва стабилизиране на изображението (отсъства от Canon) и може да бъде закупен във версия за всяка от камерите. Качеството на изображението не е безупречно, има някаква хроматична аберация на 24 мм, а резултатите при 70 мм са от меката страна, но това е солидна стойност. Но това не е единственото достъпно 24-70mm f / 2.8 - Sigma 24-70mm F2.8 DG OS HSM Art се доставя за $ 1, 299, въпреки че все още не съм имал възможност да го тествам.

Дизайн

SP 24-70 мм е с размери 4, 4 на 3, 5 инча (HD), тежи около 2 килограма и поддържа 82 мм предни филтри. Той е защитен от прах и пръски, така че ще се сдвоява добре с професионален SLR корпус, а предният елемент е покрит с флуор. Флуорното покритие отблъсква мазнините и влагата, така че лещата да се почиства и да се поддържа чиста, в сравнение с оптиката, която пропуска защитното покритие.

Външната цев е метална, завършена в черно, със сребърен акцент пръстен в основата. Вътрешната част, включително байонетното монтиране около предния елемент, е здрава, плътна пластмаса, както и включеният капак на обектива. Tamron също включва предни и задни капачки и чанта за носене. Обективът се предлага за SLR системи на Canon и Nikon; понастоящем няма индикации, че Tamron ще пусне обектива за използване с SLR-та на Pentax или Sony.

Зумният пръстен е доста широк, заема добра трета от цевта и покрит с текстурирана гума. Завърта се плавно и телескопите на цевта навън, докато се движите от 24 до 70 мм. Фокусните дължини са маркирани на 24, 35, 50 и 70 мм и има физическо заключване, за да се поддържа увеличението в позиция 24 мм. Ангажирането на ключалката предотвратява пълзенето на цевта, когато окачите камерата отстрани.

Налични са превключватели за включване или изключване на стабилизационната система. Tamron го нарича компенсация на вибрациите (VC) и ефективността му е добра за до пет спирки. Има и превключвател за превключване между ръчно и автоматично фокусиране.

Ръчният пръстен за фокусиране също е покрит с гума, но е много по-тесен, само с размер около половин инча Завърта се плавно, но с известно съпротивление, така че можете да направите малки корекции. Но колко минути вашите настройки са ограничени от хвърлянето - пръстенът се движи от минималното разстояние до безкрайността на около 90 градуса. Това няма да притеснява по-голямата част от фотографите, но видеографите ще искат обектив с по-дълго хвърляне за ръчен фокус.

Обективът фокусира до 15 инча (0, 38 метра) в целия си обхват. При 70 мм това е добре за увеличение 1: 5. Това не е макро територия, но няма да имате проблем с размиването на фона при фокусиране отблизо. Максималното увеличение е наравно с Canon 24-70mm f / 2.8L II USM, но не е толкова високо, колкото получавате с Nikkor 24-70mm f / 2.8E ED VR (1: 3.5) или Sigma 24-70mm f / 2.8 чл. (1: 4.3).

Качество на изображението

Тествах 24-70 мм с 50MP Canon EOS 5DS R. Моето копие на обектива показа някои грешки при фокусиране при 70 мм, но успях да използвам инструмента за регулиране на фокуса 5DS R, за да набера в настройка и да ги коригирам. Ако тялото на камерата ви не поддържа настройките на системата за автоматично фокусиране, помислете за конзолата Tamron Tap-In ($ 59), аксесоар, който ви позволява да настройвате автофокус и да актуализирате фърмуера на обектива.

При 24 mm f / 2.8 комбинацията предоставя 3263 линии на височина на картината при стандартната оценка на остротата на центъра на тест на Imatest. Той е по-добър от 2750 линии, които искаме да видим от корпуса на 50MP камера, с много добри резултати в центъра (3841 линии), добри резултати в средните части на кадъра (3133 линии) и забележимо мек изход в периферията (2, 302 реда). Крайният резултат отразява забележима хроматична аберация - фалшиво зелен и лилав цвят при ръбовете с висок контраст. Ефектът е ограничен до периферията на рамката и може да бъде премахнат с помощта на софтуер - Lightroom Classic прави кратка работа с нея.

Спирането надолу подобрява разделителната способност. Средната оценка скача до 3 627 при 24 mm f / 4, с много добра разделителна способност, въпреки че повечето от кадъра (3, 645 линии) и ръбовете, които показват 3 052 линии. Хроматичната аберация все още е налице, но не е толкова забележима.

Ако искате изображения, които са много остри от ръба до ръба, снимайте с f / 5.6; средният резултат е 3 892 линии, а ръбовете изостават само със 100 реда. Хроматичната аберация все още е налице, но е доста скромна; ще трябва да разгледате изображенията с пълно увеличение, за да го видите. При f / 8 средният резултат остава силен (3 808 реда) и крайната аберация почти няма. Дифракцията намалява разделителната способност при по-тесните отвори - резултатът започва да пада при f / 11 (3, 476 линии) и попада в f / 16 (2, 892 линии) и f / 22 (2, 278 линии).

При 35 mm f / 2.8 обективът показва 3 169 линии. Хроматичната аберация е изчезнала изцяло, но ръбовете все още са меки (1, 918 линии). Виждаме много по-ясни резултати при f / 4 (3, 673 линии), като ръбовете надвишават 3000 линии. Обективът става още по-добър от ръб до край при f / 5.6, със среден резултат от 3 940 линии и ръбове, които показват 3 728 линии. Резултатите при f / 8 (3, 748 линии) и f / 11 (3, 467 линии) остават силни. Виждаме очаквания спад на яснотата при f / 16 (2 908 реда) и f / 22 (2, 292 линии).

Широко отвореното качество на изображението отстъпва на 50 мм. Средната стойност f / 2.8 е 2 610 реда. Центърът на рамката все още е доста свеж (3350 линии), но средните части (2649 линии) и ръбовете (1 003 линии) отстъпват. Отново историята е по-добра при f / 4. Средната оценка се подобрява до 3 033 линии, със силно качество през по-голямата част от кадъра и ръбовете, които изостават (2, 517 линии), но са просто малко меки.

Вижте как тестваме цифрови фотоапарати

За кадър, който трябва да бъде остър в целия кадър, използвайте f / 5.6 (3, 666 линии) и бъдете щастливи да знаете, че периферията показва ясни 3 394 линии. При f / 8 виждаме 3 879 линии с мъртва равномерна производителност от центъра до ръба, а обективът продължава да дава силни резултати при f / 11 (3, 549 линии). Избягвайте f / 16 (3, 049 реда) и f / 22 (2, 369 линии).

Производителността е най-слаба на 70 мм. При f / 2.8 средната разделителна способност пада до 2333 линии, а дори и центърът на рамката е малко над границата за приемливи резултати (2839 линии). Краищата са замъглени (1443 линии). Спиране до подобряване на f / 4 мрежи; средният резултат се изкачва до 2863 линии, но все пак получавате меки ръбове (2068 линии). Средната оценка е приблизително еднаква при f / 5.6, а ръбовете показват скромно нарастване до 2431 линии, но все още са на меката страна.

За да постигнете наистина ясни резултати при 70 мм, трябва да стреляте при f / 8 (3, 172 линии средно, с ръбове, които изостават само малко по-назад) или f / 11 (3, 347 линии). Има лек спад в разделителната способност при f / 16 (3 055 линии) и по-забележим при f / 22 (2459 линии).

Разделителната способност е важна, но това не е единственият аспект на работата на обектива, който разглеждаме. По отношение на изкривяването виждаме 3, 4 процента изкривяване на барела при 24 мм, малко забележимо изкривяване на 35 и 50 мм и 1, 2 процентово изкривяване на щифтовете на 70 мм. Това е много в съответствие с други лещи от този тип, които сме тествали. Но тъй като Tamron е опция на трети страни, няма да можете да прилагате корекции в камерата, за да компенсирате ефекта, както бихте направили с Canon или Nikon увеличение. Adobe все още няма профил на обектива за 24-70mm, но почти сигурно ще го добави. Междувременно можете да направите ръчни корекции в неговия софтуерен пакет Lightroom, за да премахнете изкривяванията. След като има наличен профил, той ще може да бъде приложен с едно щракване.

Накрая разглеждаме равномерността на осветеността. Инструментът Uniformity на Imatest показва, че 24-70 мм се бори с поддържането на ъглите толкова ярки, колкото центъра в целия диапазон на увеличение. При 24 mm f / 2.8 те изостават от центъра с 2, 9 спирания (-2, 9EV), което дава на изображенията забележима винетка. Ъглите остават тъмни при f / 4 (-1.9EV), но са малко по-близо до центъра по яркост при f / 4 и по-тесни отвори (-1.4EV).

Има спад от -2.9EV в ъглите при 35 mm f / 2.8. Той е намален до -1.9EV при f / 4 и -1.2EV при f / 5.6 и по-тесни настройки. При 50 mm f / 2.8 виждаме -2.4EV дефицит, който е намален до -1.4EV при f / 4, -1EV при f / 5.6, и около -0.8EV при по-тесни настройки. Докато стигнете до -1EV, разликата не е очевидна в повечето изображения. Накрая при 70 мм има дефицит на -2.5EV при f / 2.8 и -1.4EV спад при f / 4, но при по-тесни настройки диференциалът е в рамките на половин стоп. Подобно на изкривяването, Lightroom може да приложи корекция на ръбовете, за да изсветли затъмнените ъгли. В зависимост от камерата, която използвате, може да забележите излишен шум в области, които трябва да бъдат значително осветени.

Забелязах някои проблеми, когато прегледахме друг скорошен обектив Tamron, SP 70-200mm f / 2.8 Di VC USD G2. Обективът показа тежки призраци и пламъци, когато снима обект с подсветка. За щастие 24-70 мм странични стъпки; снимки директно на слънце показаха малко отблясъци, но не повече, отколкото бихте очаквали да видите с висок клас увеличение.

Заключения

Tamron SP 24-70mm f / 2.8 Di VC USD G2 има някои големи марки в своя полза: ярка бленда f / 2.8 в целия си диапазон на увеличение, устойчивост на атмосферни влияния и флуор, силна система за оптична стабилизация и цена, която сериозно подбива опции на първо лице. Но има някои компромиси, за да стигнете до там. Меките ръбове при f / 2.8 увеличение не са огромна работа за повечето практически приложения - дълбочината на полето има тенденция да ги скрие - но загубата на разделителна способност по-близо до центъра на рамката, когато се придвижите до 50 mm и по-нататък е. Ще трябва да изчакам и да видя дали новият 24-70 мм f / 2.8 Art на Sigma е по-завладяваща достъпна алтернатива на стъклото Canon или Nikon; Все още не успях да го тествам.

Междувременно смятаме, че професионалистите са по-добре да не се придържаме към опции от първа страна. Те са повече пари, но не трябва да режете ъгли с 24-70 мм. Ако сте просто много сериозен любител, присъдата е по-мътна. Ходенето с Tamron спестява доста пари и може да доведе до отлични резултати, стига да разберете ограниченията му. Това означава да стесните блендата до f / 4 (или по-малка) при преминаване към 50 mm и по-дълго и да отделите малко време след обработката на снимки, за да изсветлите ъглите и да премахнете хроматичната аберация. Препоръчвам Tamron 24-70mm за ентусиасти, но с някои предупреждения. Нямам търпение дали приемането на Сигма е по-добро или също така прави компромиси в полза на цената си.