Видео: "Ил-2 Штурмовик" нового поколения - "Битва за Сталинград" и "Битва за Москву" #14 (Ноември 2024)
Гледайки Стив Джобс , новият филм за противоречивия, но влиятелен съосновател на Apple, не можете да не се притеснявате, когато видите колко далеч ще отиде един човек, за да се наложи на историята.
Във всяка една решаваща точка по време на двучасовото му бягане, вие сте в едновременно унищожимо и неустоимо присъствие на човек, който не само е способен да огъне всяка характеристика на реалността по своя воля, но и иска да видите от първа ръка точно това всепоглъщаща сила, която той притежава.
О, извинявай, мислехте ли, че говоря за Стив Джобс? За съжаление всъщност имах предвид сценариста Арън Соркин.
Стив Джобс установява, че Соркин работи в сложния и грамотен режим, който характеризира повечето от неговите аплодирани творби за големи и малки екрани, с хипер зареждане, крак с камшик, словесни бон-мотове и рипости, озаряващи пейзажа като шрапнел, и непоколебим фокус върху единствен идеологически перспектива.
Това, което работи в един жанр, обаче не работи автоматично във всички останали и този авантюристичен, но неудовлетворителен филм се проваля, защото жестоко притиснатият, добре проследен подход на Соркин не оставя нито него, нито неговия неуязвим главен герой стаята, в която толкова отчаяно трябва да дишат.
Соркин е използвал безсмислена, силно театрална рамка с три действия, която не оставя малко на случайността и по-малко на въображението. За първи път се срещаме с Джобс (Майкъл Фасбендер) през януари 1984 г., като с нетърпение чакаме задкулисието в Купертино, за да представим публично първия компютър Macintosh на свят, който нямаше представа за какво е предназначен. (Класическата реклама на Super Bowl вече беше излъчена, но кой в този момент можеше да се обади какво означава?) Жалко, че 128KB версията на компютъра, който Джобс планираше да показва, вече не казва "Здравей", както беше във всички водещите тестове - ако не може да извърши това необходимо действие, причините за Джобс, цялото събитие може също да бъде отменено.
Разбира се, не липсват сцени на Джобс, който силно въоръжава екипа си, за да го накара да работи, но от много по-голям интерес за Соркин са борбите, които Джобс игнорира, за да промени технологията завинаги. Най-важното сред тях е бившата му приятелка Крисан Бренан (Катрин Уотърстън), която идва да иска пари, а 5-годишната дъщеря на име Лиза (Макензи Мос) Джобс не иска да признае, че е негова.
Но, естествено, има и съоснователят на Apple и дългогодишният приятел на Джобс, Стив Возняк (Сет Роген), който моли за признаване на ключовите бележки за екипа на Apple II, който Джобс не иска да предостави. И изпълнителният директор на Apple Джон Скъли (Джеф Даниълс), който малко преди да покаже време, задава на Джобс да изследва въпросите за живота му като осиновител и как това е информирано за неговия мироглед на моя път или път. Поддържането на всичко това под контрол (повече или по-малко) и Джобс щастлив (повече или по-малко) е Джоана Хофман (Кейт Уинслет), ръководител на маркетинга на Mac, която е жената на десния дескрипт, който винаги е на целта.
Режисьорът Дани Бойл („ Милионер на бедняците“, Trainspotting ) поддържа всичко това безспорно вълнуващо, довеждайки до жизнения живот вълнуващото, но разединено въздействие, което тежък случай на трептения преди шоуто може да има върху човешката психика. И майсторски изрязаният, смъртоносно остър диалог на Соркин, както е писан и говорим, пулсира с жизнеността и интелигентността, които повече от две десетилетия характеризират този писател в най-добрите му случаи.
За съжаление, пламтящата енергия на този микс от материали и презентации започва да се забелязва, веднага след като Джобс излезе, за да изнесе речта си, и изведнъж се пренасяме напред във времето. Вече е 1988 г. и Джобс е само на няколко минути от представянето на първия компютър от NeXT, компанията, която той основа, след като бе изгонен от Apple през 1985 г. Въпреки че спецификите се различават леко, проучването е идентично и Джобс не може да предприеме тази стъпка от пътуването му, докато след като за пореден път се сблъска с Крисан, Лиза (сега на 9 години и игран от Рипли Собо), Возняк и Скали (който, отговорен за прокуждането на Джобс, не е любимото му лице), докато е под наблюдението на Хофман. И точно преди да се срещнем с NeXT, ние отново сме поставени напред, този път цяло десетилетие, до момента, в който Джобс се завърна в Apple и се готви да разкрие променящия играта, цвят на бонбони iMac, но трябва да премине през цяла стандартна процедура един последен път.
Ако Соркин ефективно капсулира кариерата на Джобс по този начин, той и Бойл са такива роби на повтарящата се структура, че тя скоро става потискаща, а не иновативна. Дишащата флуидност, която ни води през изстрелванията, придава и на трите плоски, идентични усещания, които не подчертават критичното значение, което всеки имаше за Джобс или на компютрите. По подобен начин няма модулация в напрежението, присъстващо в различните взаимоотношения, така че всеки двубой с Крисан е пасивно-агресивен, всеки спор с Возняк е псевдо-епичен сблъсък на несъвместими воли, всяка среща с Лиза (Перла Хани-Жардин играе 19- годишна версия) засилва същия аспект на безразличието на Джобс и т.н. Няколко дребни отклонения от формата - Джобс трябва да го извади със софтуерен съветник Анди Херцфелд (Майкъл Щулбарг) в един момент и с репортера на GQ Джоел Пфорцхаймер (Джон Ортис) в друг - в най-добрия случай са незабравими заобикаляния.
Може да получите кинетичен прилив от екзекуцията, но освен това, Стив Джобс не е запомнящ се филм. Част от него е ограничителната концепция, която оставя на Соркин малко място да предаде истинската драма на Джобс. Fassbender катапултира себе си в ролята и го инвестира с привлекателна сила, но малко от уязвимостта на waspish, която също беше неразделна (и вероятно неволна) част от публичната персона на Джобс. В резултат на това Fassbender е статуя - още по-добре, Sorkinesque, но по-хиперреална, отколкото наистина реална: твърде добра, за да е вярна. И знаете какво казват за такива неща.
Това е чест начин на действие на Соркин (Работата на Фасбендер не е толкова отдалечена от Джосия Бартлет, президент в телевизионния сериал „Западното крило“ на Соркин), но той плаща ограничени дивиденти. Описанието на биографа на Уолтър Исаксон за старта на Mac и последващите действия към него е завладяващо, представяйки Джобс като талантлив художник в управлението на човешката психология, който добре познава всички убедителни инструменти в арсенала си и показва как дори той е бил преместен от грозният дебют на Macintosh.
Но Соркин го свежда до мегаломан, който е с единомислие, който трябва да се научи през 14-те години на филма, за да стане човек. Не, Джобс успя, защото беше човек и разбра какво е необходимо, за да получи това, което иска, дори и другите да не са съгласни или да не могат да проумеят неговата визия.
Някои могат също така да поставят под въпрос представянето на експлоатацията на NeXT на Джобс: Предполага се, при несигурни условия, той да преследва компютъра изрично с цел да се върне в Apple, което в контекста на филма го прави опасно измамен и изчислено призивен - не някой достоен за нашата оценка.
Любителите на техниката също могат да се окажат разочаровани, защото Соркин не се задълбочава в събитията и интригите под тепетата. Общата слабост на техническите подробности затъмнява точния обхват на постиженията на Джобс (но въпреки това ги категоризирате), което би могло да осигури горчива доза успокояваща ирония. Може би се усеща още по-голяма загуба по отношение на Возняк. Да, обратът на Роген има обрат на обичайната му комична творба, да, но е най-впечатляващ в топлото си подценяване. Неговото фино, симпатично изобразяване на изоставен брат е пропиляно върху роля, която подобно на любимите продукти на Apple II на Apple II (той настоява Джобс да признае своите разработчици - които също оглавяват злополучния Нютон - в последната глава, поставете пет години след производството на крайния модел) играе срещу самия Джобс като нежелан придатък. Връзката Джобс-Возняк и нейната дълготрайна, широкообхватна повреда са достатъчно здрави, за да поддържат филм сам по себе си, но третирането на Соркин с него намалява значението му. (И въпреки че ни казват, че Джобс е и винаги ще бъде братски защитник на Возняк, никога не виждаме на екрана защо това е така.)
Въпреки някои капитулации с шунка към миналото на Джобс - в може би най-разтягащата част от филма, срещата на Джобс от 1998 г. със Скъли, двамата посещават ресторанта, собственост на рождения баща на Джобс - ние научаваме малко за мъжа отвъд единственото измерение продукт стартира извличане от него. И това прави последното му развитие в (спойлер предупреждение) човекът, който всички останали смятат, че трябва да бъде, разочароващо. Наблюдаваме ли умишленото унищожаване на гения? Или естествената еволюция на него? Няма намек. Ние не знаем, не ни интересува и, във всеки случай, няма значение.
Не трябва ли? Уникалният принос на Джобс в света беше да превърне личните компютри в нещо напълно лично и след това да избута обновената си концепция за това в мейнстрийма. Чрез груба сила и дар за манипулиране на хората точно до степента на техния талант (а в някои случаи и отвъд него) той прекрои цяла индустрия - и като цяло, един свят, който става все по-зависим от нея - в собствения си идиосинкратичен, може би дори лудост, образ. Това е завладяващо, ужасяващо и по същество ненадминато постижение, а не такова, което дори онези от нас, които бяха живи и изчислили през 80-те години на миналия век, биха могли да прогнозират, че ще се разклати точно както се случи.
Почти същото беше и с възхода на Facebook, но филмът на Соркин от 2010 г. за това „Социалната мрежа “ по-успешно пробва психологията и тихата болка на Марк Зукърбърг, отколкото Стив Джобс (въпреки че отне поне толкова свободи с фактите)). И при всичките си пропуснати възможности, Соркин се оказа по-завладяващ краен продукт от телевизионния филм от 1999 г., „ Пирати от Силиконовата долина“ (който се отнасяше предимно до съперничеството на Джобс с Бил Гейтс), или от 2013 г. Аштън Къчър с участието на Джобс .
Въпреки това, човекът, който се превърна в легенда и компанията си за домакинство, завинаги идва тук в далечна секунда - макар и не по начина, по който го казва. Докато изследва оркестърната яма на Операта в Сан Франциско с Возняк точно преди старта на NeXT, Джобс диагностицира с кристална острота, възприятието си за себе си. В сравнение с главните музиканти, които свирят в оркестъра - като Возняк - Джобс казва: „Играя оркестъра “. Тази мелодия вероятно ще дойде по-ясно и по-въздействащо, ако Соркин беше избрал да играе малко по-малко.
ВИЖТЕ ВСИЧКИ СНИМКИ В ГАЛЕРИЯТА
